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大明宣德青花瓷鑒定

大明宣德青花瓷介紹

明代宣德(公元1426—1435年,明宣宗朱瞻基年號)年間景德鎮御窯廠燒造的青花瓷器,在中國陶瓷發展史上具有很重要的地位。

大明宣德青花瓷以其古樸,典雅的造型,晶瑩艷麗的釉色,多姿多彩的紋飾而聞名于世,與其他各朝的青花瓷器相比,其燒制技術達到了最高峰,成為我國瓷器名品之一,其成就被稱頌為“開一代未有之奇”?!毒暗骆偺珍洝吩u價宣德瓷器:“諸料悉精,青花最貴?!?/p>

大明宣德青花瓷鑒定

1、宣德官窯青花采用蘇麻離青鈷料,燒出的瓷器呈色黑藍,深沉濃艷,有著自然暈散的藝術效果,料色熔融在釉中,好似深入胎骨一樣,特別濃色處出現銀黑色結晶斑點,在定光線下有錫光色,而且呈三角形結晶,用手撫摸釉面凹凸不平。清《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種,極其精雅古樸,用料有濃淡,墨勢渾然而莊重,青花有滲青,鐵皮銹者?!庇眠@種青料描繪的紋飾具有中國畫的水墨韻味,被視為無法模仿的特色。

2、宣德青花的橘皮紋的問題。由于宣德釉富含堿金屬氧化物的緣故,所以,它的前朝永樂和它的后代正統都沒有這一種釉面。它是宣窯特殊的生產工藝。這種釉高溫黏度大,冷卻過程較慢,繼而形成的一種高低不平的橘皮釉面,能使人看上去有厚重感,器物顯得飽滿,也可稱是宣德窯工的匠心獨運吧。所以《清秘藏》說“宣廟窯器,質料細厚,隱隱橘皮紋起”誠哉斯言。

3、宣德青花胎的問題,業內人士都說露胎為細砂底,其實宣器的砂底上面抹一層釉漿或護胎土的不在少數,以起到一種護胎作用。至于火石紅的問題,有的有火石紅,有的沒有,這是因為它形成于二次氧化的結果,胎里的鐵在還原氣氛中應呈現青白色,在爐內接觸到氧,才能產生火石紅,這是火石紅形成的機理。

4、宣青裝飾問題,宣德青花紋飾都是采用雙勾填彩的方法,一律是用小筆觸填就,無論大塊花瓣或是小塊葉瓣,人物衣著,龍鳳軀體毫無例外都是用小筆觸填彩,絕無一筆平涂之法。只要是真正宣德青花,只要你仔細看,無論是大塊青或小塊青,都有濃淡,尤其是大塊如牡丹花、月季花等,雜陳著黑色晶體,在較強的光源下,閃爍亞光,煞是好看。裝飾紋中也出現梵文,用作邊飾,有的就用做主題紋飾如出戟梵文蓋罐,祭祀用的大匙等。

5、宣德青花的釉泡問題,宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的。所謂釉膜是古玩行中的稱謂,實際上它是連續相玻璃介質上面的一層硅磷膠 它高低不一,大小不同懸浮在釉面下,這是由于胎釉原料中的吸附水,結構水,以及自然水在沸點以上的高溫中汽化而形成、受高熱膨脹直向釉面沖刺,一直沖到硅磷膠下面,無力再沖破而停留,這樣就形成大小不一,深淺不同,分布不均而懸浮的釉泡,而這種釉泡它是受到釉的化學結構、釉的細度以及高溫黏度和窯溫制約的。

6、宣青釉面還有一個特點:就是釉厚處泛青,釉薄處泛微黃的釉面;這也是識別宣青真假的一個方面。在現代史上有位明清瓷器鑒定專家孫瀛洲先生,他曾在一篇文章里寫道:“凡款色霧暗而下沉,器身和口里足內閃有明顯的牙黃色,濃釉處微閃青色者,具備這三個特點,雖無橘皮棕眼,也無疑是真品?!边@是前輩的經驗之談。值得我們后輩借鑒。其實孫先生所說“雖無橘皮棕眼也是真品”潛臺詞也就是宣青橘皮棕眼仍為要素。

7、自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制,最為成功的是清代康熙、雍正二朝,達到了相當高的水平,如不仔細對比辨別、觀察分析,極易混淆。

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