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明清玉器的鑒定精要:拉絲工鑒定

在辨說明清玉的拉絲工時,只將有無垂直的拉痕作為判真斷假的方法。有的比較認真些,再考慮點拉絲痕跡與拉口夾角的銳利程度如何,一般認為夾角“鈍、肉的不看好,相反則真品無疑”。遺憾的是,很少有人進一步去辨認垂直拉痕的形態對比變化,或拉琢痕的粗細問題。為什么會有這些辨認要求?個中也許涉及到一個學習方法問題。其實,許多藏家手里,都有幾件開門的明清玉,只是沒有很好的總結,沒有很好的和偽品一一做痕跡認知對比而已。

玉器在琢磨過程中,必然的會留下痕跡。我們可以利用一些機械加工原理,還原出這些玉器的痕跡所產生的原因。從而判斷是以什么樣的加工工具完成玉佩花邊上的軋道,都不是一刀琢成的,幾刀連接,陰線底面并不平整,線與線之間底面有波浪狀。

我們注意到書寫方法的改變,必然導致字體的流暢變化。比如,手持筆書寫的字,和把筆固定在墻上,用雙手握紙對著筆尖去寫的字相比,其字的間架結構和筆力的順暢是不一樣的。

現代雕刻機,大多是手持的,加工者就如手持筆一樣對玉器加工;而古代用的砣,是固定在水凳架上。碾玉的時候,就如雙手持紙像筆尖寫字一樣,把玉料向上頂砣,一個平面在接觸一個旋轉的圓砣切痕作用力很大,所以需要慢慢地小心碾琢,這樣才能產生出一道道痕跡。但即使再怎么熟練的工匠,也有不順手,或者因當時加工工具不利加工的地方,留下一些不協調、不平整的痕跡。

明清鏤空玉佩的拉絲工。在平行拉痕的情況下,還有錯位的疊加痕跡出現。這種痕跡的出現,與新的拉絲工痕跡是不一樣的。新的拉絲工是由機器固定拉絲輪均勻轉動,玉器在手上平衡轉動加工而成。

由于機器的拉絲輪轉速快,每秒在一個點位上拉過的痕跡,比老工又多又快,完成一個拉痕的時間短,所以,非常容易形成排列狀的、垂直玉平面的磨痕,痕與痕的過渡比較銳利。

而老工是人手拉動的,上下拉動的速度慢,又因手工拉動的方向不穩定,所以,在做鎪空拉絲時,常常不自覺地變化了弓行的角度,這樣就必然在原相對平行痕跡上,留下錯疊相加的拉絲痕跡。磨痕也因速度慢,痕與痕的過渡讀顯得鈍化。而且在做兩層“花上壓花”拉絲加工時,需要人工將拉弓角度翹起蹩下拉動。所以,常常留下這樣摩擦到平面上的連帶痕跡。

這些痕跡在新工上是不會留下的。因為老工的玉器是相對固定在加工臺面上,手弓隨玉器紋樣走。弓的不穩定,必然造成連帶的多余痕跡出現在玉器本不該留下的地方。而新工的玉件是在手上,眼觀紋樣,面對機器拉絲輪轉,如同縫紉機上,手推衣料一般較易把握輕重緩急。

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