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淺談青花鑒別:蘇麻離青

青花瓷是一種釉下彩瓷。據史料記載:早在我國唐代末期,河南的鞏縣窯就開始燒造了青花瓷,那時候我們把它叫做“唐青花”,只是燒造技術沒有過關,中間又停滯了三四百年。直到元代中期,隨著制瓷業的發展,又重新創燒了青花瓷。

從元代(公元1206年)至今811年中,千年瓷都景德鎮在燒造各類青花瓷器中,所使用的青花料按其年代順序分類,共有以下七種:蘇麻離青、石子青、平等青、回青、浙料、珠明料、現代青料。今天我們來主要講講蘇麻離青蘇麻離青蘇麻離青又稱為蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青,簡稱“蘇料”,是燒制瓷器的主要著色原料,含有高鐵低錳,屬低錳高鐵類鈷料。蘇麻離青青花呈色濃重青翠,色性安定,在適當的火候燒造下呈現出藍寶石般的鮮艷色澤,還會出現銀黑色四氧化三鐵結晶斑。

歷史上景德鎮使用蘇麻離青主要有三個階段:(1)元代末期(2)明洪武時期(3)永樂宣德時期到正統、景泰、天順三朝,官窯燒造與前朝相比已不可同日而語,成化年間蘇麻離青被國產料完全替代不再使用。

蘇麻離青呈色靛藍,青翠濃艷,因不同的光線條件,青料色澤會有明顯的差異,光線明亮,色彩籃中發紫加重,光線變暗,藍色加濃,在強光或閃光燈下會呈現濃艷的寶石藍色。

蘇麻離青是在明代永樂年間,由鄭和七次下西洋從伊斯蘭地區帶回中國的一種青花料,由于它幽藍宜人,效果獨特,隨成為永樂、宣德時期官窯青花瓷器燒造的主要用料??v觀明代瓷器燒造的歷史,以永樂、宣德兩朝(1402—1436)燒制的青花瓷為最佳,您有古玩出手參拍需求請聯:壹捌零,壹捌柒,伍柒捌,貳伍,它清新雅麗,質樸率真,青花圖案形式多樣、豐富多彩,紋飾疏朗秀麗、筆意自然,如同水墨畫般暈散的青料呈色,千姿百態的造型,恢宏雄奇,動人心魄。

故清人朱琰云:“按此明窯極盛時也,選料、制樣、畫器、題款無一不精,青花用蘇麻離青,至成化其青已盡,改用平等青料,故論青花,宣德為最?!碧K麻離青有幾個特點:

一是在瓷器上施青料薄的地方一般會出現暈散現象;青花瓷在燒制時蘇麻離青料經高溫熔融在釉中產生的一種自然擴散滲透的現象。常表現在繪畫紋飾邊緣蔓延不清、朦朧模糊,像墨汁滴于宣紙上洇開來一樣,具有色散而不聚,流動性很強的特性。

暈散因為蘇麻離青顆粒的精細程度,繪畫時的配料濃度,繪畫時畫工的運筆方式與速度,所繪畫的圖案以及繪畫時蘸墨的多少,燒制時的溫度等多種因素,會體現多樣的不同形態。

二是在施青料厚的地方且會出現‘鐵銹斑’;蘇麻離青是含高鐵低錳的天然礦物質鈷料,因當時的條件所限,研磨工藝不精細,顆粒粗大,且含有多種雜質成分,在經過高溫熔融燒制時,青料濃重聚集處的雜質含量濃度過多達到臨界值,便會析出一種斑點狀結晶,被稱為“結晶斑”,因蘇麻離青鐵的含量高,析出的結晶稱為“鐵斑”。青花濃重,藍中顯黑,落筆濃重處皆有鐵銹斑,又稱“錫光斑“。鐵銹斑呈濃黑的松煙墨色,濃重處或濃聚處有下凹現象,迎光側視或以手撫摸可感覺有坑坑洼洼不平狀,確有深入胎骨之感。

鐵斑的生成依據繪畫青料濃重程度,結合繪畫的紋飾與位置自然形成,無固定形狀,多種多樣,形態各異,多出現于青料濃重聚集處以及繪畫紋飾起筆,收筆,重疊交集處。 鐵斑一定是以凝聚斑為基礎的先決條件下形成,鐵斑產生范圍一定在凝聚斑范圍之內。

放大鏡下觀看鐵銹斑微觀,鐵銹斑有金屬光澤,金光閃閃,鐵銹斑是微小顆粒狀,是有厚度有層次的立體形態 ,這也充分證明了鐵銹斑是經過大自然千百年漫長歲月的交替輪回、氧化積淀的產物,是人為不可速成的鐵證。

三在洪武早期出現了土青料(石子青)時,與它混合使用后會出青料藍色偏灰偏暗,沒有原來的深藍色了,且在放大鏡下會出現很多大小不一的氣泡。

值得說明的是,這種蘇料由于來自西亞的伊拉克薩馬拉地區,路途遙遠、價格昂貴,故從永宣兩朝開始,在瓷器制造上大量的與石子青混合使用。再者,由于鄭和七下西洋,帶回了大批蘇料,這些蘇料一直使用到萬歷19年左右方才用盡。由此,我們可以得出以下結論:凡采用純蘇料的瓷器一般是元代至洪武的;永宣至成化的大部份采用混合青料,少數仍然使純蘇料;而成化至萬歷19年的,幾乎都是采用混合青料。

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